​클래식공연비평

긴장감과 구조감이 만든 설득력 2026년 5월 9일 토요일 19:30 롯데콘서트홀 지휘 라하브 샤니, 피아노 조성진 라하브 샤니가 이끈 뮌헨 필하모닉은 베토벤, 프로코피예프, 브람스를 통해 작품마다 다른 방식의 설득력을 보여줬다. 조성진이 협연한 프로코피예프에서는 긴장감 있는 리듬 처리와 오케스트라의 호흡이, 브람스 후반부에 서는 밀도 있는 음향과 구조감이 두드러졌다. 베토벤 '에그몬트' 서곡에서 샤니는 템포를 비교적 느리게 잡고 롯데콘서 트홀의 잔향을 살려 곡의 포문을 무겁게 열었다. 셈여림을 조율하되 다이내믹을 과장하지 않는 방식으로 극적 흐름을 이끌었는데, 초반에는 오보에의 톤이 오케스트라 전체 음색에 자연스럽게 섞이지 못했고 목 역시 현악기의 음량에 묻혀 음형이 충분히 드러나지 않아 아쉬움을 주었다. 프로코피예프 '피아노 협주곡 2번'에서는 조성진과 오케스트라 사이의 음악적 언어가 유기적으로 맞물렸다. 샤니는 템포와 음량 밸런스를 조율하며

선율의 윤곽이 드러나기 위한 조건 2026년 4월 17일 금요일 19:30 예술의전당 콘서트홀 지휘 김건, 바이올린 김서현 협주곡인 브람스 '바이올린 협주곡 D장조, Op.77'에서 바이올리니스트 김서현은 탄탄한 기본기를 보여줬다. 음량은 크지 않았지만, 작은 소리 안 에서도 보잉 컨트롤이 정돈되어 있었고, 비브라토와 포지션 이동 역시 안정적이었다. 특히 1악장 카덴차에서는 프레이즈를 길게 끌고 가며 진성 기반의 밀도감을 유지했고, 코다 부근에서 펼쳐지는 음형의 상하행도 감정에 매몰되기보다 이성적인 접근 안에서 표현했다. 다만 당김음의 악센트나 리듬을 밀어붙이는 대목에서는 다이내믹의 폭이 크지 않아 긴장감이 충분히 살아나지 않았고, 보다 서정성을 가미하였던 2악장에서는 상행 음형의 변 곡점에서 여운을 남기기보다 곧바로 다음 음으로 넘어가며 표현이 부자연스럽게 들리는 순간도 있었다. 오케스트라는 전반적으로 템포와 음량을 낮춰 협연자를 보조했으나, 1

선굵은 음향과 세밀함의 부족 2026년 4월 15일 수요일 19:30 예술의전당 콘서트홀 지휘 이명근, 첼로 송영훈 이명근이 지휘한 군산시립교향악단은 프로그램 구성에 있어서 라벨의 라 발스', 차이콥스키의'로코코 주제에 의한 변주곡, Op 33과 '만프레드 교향곡, Op 58'을 통해 선 굵은 음향과 표제적 장면을 구현하려는 방향성 을 보여줬다. 그러나 실제 연주는 리듬의 변곡점 처리, 악기 간 톤 밸런스, 협연자와 오케스트라 사이의 호흡이 정교하게 다듬어지지 않아 악단의 에너지가 음악적 설득력으로 이어지는 데 분명한 한계가 있었다. 라벨 '라 발스'에서는 도입부에서 무대를 어둡게 하고 포디움에 핀 조명을 비추었다가 곡이 확장되자 무대의 조명을 하게 비춘 연출을 가미해 시각 적 효과를 꾀했다. 하지만 연주의 완성도는 아쉬움을 주었다. 플루트의 선 율은 공명감과 곡선감이 충분히 살아나지 않았고, 곡이 점차 확장되는 과 정에서도 리듬이 유연하게 변형되

정교한 기술 너머의 예술을 묻다 2026년 4월 9일 목요일 19:30 예술의전당 콘서트홀 지휘 얍 판 츠베덴, 클라리넷 임상우 교향악축제 무대에 오른 서울시향은 음악감독 얍 판 츠베덴의 지휘 아래, 전반에 클라리넷 수석 임상우와 모차르트 '클라리넷 협주곡 A장조, K.622' 를 협연하고, 후반에는 차이콥스키'교향곡 5번 e단조, Op.64'를 선보였다. 임상우는 메조 피아노부터 피아니시모에 이르기까지 셈여림의 폭을 세밀하게 조율하며 모차르트 협주곡이 가진 구조 안에 클라리넷의 따뜻한 음 색을 표현했다. 1악장에서는 감정의 과잉 없이 악단과 유기적인 호흡을 보여주었으나, 2악장에서는 이를 너무 견제한 탓인지 때때로 프레이즈의 흐 름을 경직되게 끊어내는 경우도 적지 않았다. 3악장 역시 리듬의 생동감이 개별 음계의 명료한 표현으로 이어지지 않아 흐름이 단선적으로 흐르기도 했다. 그럼에도 오랜 시간 호흡해 온 악단과의 앙상블은 무척 훌륭했다. 그는